列片，不用那么严谨！

　　“电视剧的剧本本我还真不是很擅长，那玩意太麻烦，尤其是电影改编！”

　　孟轻舟虽然挂壁一个，但这十几年来，自己写的或者接触的剧本不下上千，再怎么不是专业的，如今也能把剧本创作说出个123来；

　　文本包括原创的剧本，变成影像文本，首先第一优先问题，就是时间问题。

　　因为商业影视作品，通常有时间长度限制，业内称之为真实时间，日剧是9到13小时，国产剧是30到45小时，电影则通是是90/120分钟。

　　那样的时限，叫真实时间。

　　而剧本故事长度，叫戏剧时间，文本转换要顺畅，第一问题是，戏剧时间要能装进真实时间的限制当中。装不进去，你就得像杰克逊一样，拍x部曲。

　　其次则是结构；

　　若故事可以在时间限制内能说完，那么第二个问题，是结构。

　　电影也好，电视剧也罢，总的来说，还是得服膺传统戏剧（舞台剧）所谓幕的结构。那个幕，用中文传统来理解，就是起承转合，每一个幕，就是一个大结构。

　　起，一段。

　　承，一段。

　　转，一段。

　　合，一段。

　　这就是所谓的四段论，现代电影市场上的合格作品，四段早已不足。意思是，至少你得有几个这样的结构，有些故事是很难变成影视产品的。

　　比如《追忆逝水年华》，比如《麦田捕手》，它们都有这样那样的问题，所以像这样的，它们再是文学名著，搬上银幕银屏，也总是很难成功的。

　　能成功的，就可以成为经典了。

　　要理解幕的结构，最好的例子，是莎士比亚。

　　莎翁剧作的故事结构中，幕的概念常强悍，起承转合利害无比，剧情叙事又总有剧烈转折，所以，非常适合拿来一改再改，搬上银幕银屏。

　　更好的例子，同样是戏剧，谁能把《等待果陀》拍好来？

　　然后才能说道角色；

　　尤其是电影，你必需在很短的时间内，就让观众认可你的角色，从而产生代入感，之後才能浸淫在你的故事情节中。在影像化的作品中，角色的鲜明与否，是整个「生意」中，非常重要的前提。

　　举一个例子，比如**，他要被拿来拍成受观众欢迎的影视作品，机率非常低，因为观众很难买单。

　　因为这个角色太过正面，面目浅薄，而且诸多行为，根本不能合理解释，所以，**再大牌，这个人物却总难被影视化。

　　除非有一天，时代变了，你可以把**的故事，整个拍成阴谋论……

　　保证一定叫好又叫座。

　　同样的相似例子，是刘志丹。

　　刘志丹是个多重要的人物？市面上，又被多少文本拿来演释？可是此君的故事中，有很多部份不能碰。可以碰的部份，材料又不足，你瞎胡批写的可能性又等於零，所以刘志丹再是伟

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